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In diesem Beitrag legen wir den Grundstein für alle weiteren Beiträge unserer „Beleuchtungsserie“. Wir freuen uns, dass Sie nach dem ersten Teil weiterlesen. Falls Sie es noch nicht getan haben, empfehlen wir Ihnen dringend, noch einmal nachzulesen. Unserer bescheidenen Meinung nach kann die Einleitung für das Verständnis der gesamten Serie sehr wichtig sein.
Betrachten wir nun Licht im Allgemeinen genauer und entwickeln einen Rahmen, der uns hilft, sowohl natürliches Licht als auch das von verschiedenen Lichtformern erzeugte Licht zu analysieren. Dies vertieft unser Verständnis der Techniken zur Lichtformung und ermöglicht es uns, das natürliche Erscheinungsbild verschiedener Lichtszenarien, wie beispielsweise eines strahlend sonnigen Tages, eines wunderschönen Sonnenuntergangs oder eines bewölkten Himmels, präzise nachzubilden.
Beginnen wir mit der Definition einer abstrakten Lichtquelle anhand ihrer Kerneigenschaften. Wie bereits erwähnt, konzentrieren wir uns ausschließlich auf die für Fotografen relevanten Lichteigenschaften, die wir aktiv beeinflussen können. Wir werden hier nicht näher auf die wissenschaftlichen Aspekte eingehen, da dies den Rahmen dieses Artikels sprengen würde.
Was sind also diese Schlüsselmerkmale?
Größe der Lichtquelle im Verhältnis zum Motiv.
Der wahrscheinlich offensichtlichste Faktor ist die Größe unserer Lichtquelle im Verhältnis zum Motiv. Letzterer ist besonders wichtig, da eine große Lichtquelle in großer Entfernung effektiv zu einer kleinen wird.
Eine große Lichtquelle erzeugt üblicherweise „weiches“ Licht. Aber was bedeutet „weicher Schatten“ wirklich? Sehen wir uns eine Illustration an.
Wie wir sehen, hat der Schatten einer großen, weichen Lichtquelle keine scharfen Kanten. Stattdessen sehen wir einen sanften, breiten Farbverlauf zwischen Schatten und Licht. Dabei stellt sich jedoch eine knifflige Frage: Bedeutet eine große Lichtquelle automatisch einen weichen Schatten? Reicht die Größe allein aus, um den Unterschied zwischen hartem und weichem Licht zu bestimmen?
Stellen wir uns eine große, geheimnisvolle Lichtquelle vor, die perfekt parallele Lichtstrahlen aussendet.
In diesem Fall haben die Schatten vollkommen scharfe Kanten, auch wenn die Lichtquelle im Verhältnis zum Motiv groß ist, sofern die Strahlen nicht divergieren.
Was bedeutet das? Es zeigt, dass die Weichheit des Lichts nicht allein durch die Größe der Lichtquelle bestimmt werden kann. Wir benötigen einen zusätzlichen Faktor, um die Winkelunterschiede zwischen einzelnen Lichtstrahlen zu beschreiben. Nennen wir diesen „Fokus“.
Wie fokussiert das Licht ist.
Eine perfekt fokussierte Lichtquelle sendet einen Strahl aus, dessen Durchmesser über die Entfernung konstant bleibt und dessen einzelne Strahlen parallel bleiben. Eine defokussierte Quelle hingegen sendet Strahlen aus, die sich in zufällige Richtungen ausbreiten.
Wir werden später in dieser Serie Techniken zur Fokussierung und Defokussierung von Licht besprechen, wenn wir uns mit Lichtformern befassen. Betrachten wir zunächst den Fokusgrad als ein weiteres wichtiges Merkmal einer Lichtquelle.
Jetzt müssen wir noch eine weitere Eigenschaft besprechen.
Lichttemperatur und -farbe.
Ich habe oft das Gefühl, dass dieser Aspekt am meisten unterschätzt wird und viele Fotografen ihn ignorieren. Farbfolien im Studio werden oft nur für die Erzeugung starker, übersättigter Effekte als nützlich angesehen. Daher bleiben die meisten Lichtquellen bei ihrer Standardtemperatur von 5500 Kelvin. Doch wie verhält sich das im Vergleich zu natürlichem Licht?
In der Natur kommt neutrales Licht im Bereich von 5500 bis 6000 Kelvin nur zwischen 12:00 und 15:00 Uhr oder an einem bewölkten Tag vor. Das Licht einer auf- oder untergehenden Sonne ist immer deutlich wärmer, während das Licht eines klaren blauen Himmels in der Regel kühler ist.
Abbildung 5.
Da das Ziel dieser Serie darin besteht, zu verstehen und zu lernen, wie man natürlich wirkendes Licht simuliert, werden wir vorerst Farbtöne und andere Effekte ignorieren und uns stattdessen nur auf die Lichttemperatur konzentrieren.
Wichtig für uns ist derzeit die Beobachtung, dass eine perfekt neutrale Farbtemperatur nicht so häufig vorkommt. Das Licht, das in natürlichen Umgebungen als Fülllicht dient, ist oft kühler, während Sonnenlicht in der Regel wärmer als 5500 K ist. Hier bei MMIRI verwenden wir am Set selten einen Blitzkopf ohne Farbfolie. Da wir uns jedoch noch im eher theoretischen Teil dieser Serie befinden, werden wir die Diskussion über Blitzköpfe, Farbfolien und andere Hilfsmittel später fortsetzen.
Im nächsten Teil dieser Serie werden wir untersuchen, was das Sonnenlicht so einzigartig macht. Wir analysieren seine Eigenschaften anhand der Prinzipien, die wir bisher behandelt haben.
